{"id":3798,"date":"2024-10-14T04:53:39","date_gmt":"2024-10-14T04:53:39","guid":{"rendered":"https:\/\/preprod.gmindia.tech\/mda\/?post_type=exhibition&p=3798"},"modified":"2024-11-25T09:50:34","modified_gmt":"2024-11-25T09:50:34","slug":"crbst_306","status":"publish","type":"exhibition","link":"https:\/\/preprod.gmindia.tech\/mda\/crbst_306\/","title":{"rendered":"L’AUTRE FLEUVE"},"content":{"rendered":"\n
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LE CATALOGUE<\/gwmw><\/gwmw><\/gwmw><\/gwmw><\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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Texte Preface M.Berriet<\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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THE GOLDEN END – Puits d’eau et de sang<\/em><\/gwmw><\/gwmw><\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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Ayelet Berman-Cohen<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ayelet Berman-Cohen est n\u00e9e et a grandi en Isra\u00ebl, o\u00f9 elle a \u00e9tudi\u00e9 l’art et la photographie et travaill\u00e9 comme photographe pour un grand magazine isra\u00e9lien.<\/p>\n\n\n\n

Apr\u00e8s son arriv\u00e9e aux \u00c9tats-Unis, elle a obtenu une ma\u00eetrise de beaux-arts \u00e0 l’Institut des arts de Californie.<\/p>\n\n\n\n

Ayelet est la m\u00e8re de sept enfants et en a \u00e9lev\u00e9 beaucoup d’autres dans la maison de gu\u00e9rison qu’elle a cr\u00e9\u00e9e \u00e0 Los Angeles. Depuis de nombreuses ann\u00e9es, elle r\u00eave en utilisant des m\u00e9thodes indig\u00e8nes. Cela signifie simplement que les r\u00eaves lui servent de guide.<\/p>\n\n\n\n

Elle est actuellement la fondatrice et la directrice g\u00e9n\u00e9rale de la fondation ADAM, qui se consacre \u00e0 la construction de boulangeries dans les camps de r\u00e9fugi\u00e9s et d’autres lieux dans le besoin \u00e0 travers le monde. Le travail r\u00e9alis\u00e9 par Adama a \u00e9t\u00e9 inspir\u00e9 par ses r\u00eaves.<\/p>\n\n\n\n

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www.adama-foundation.org<\/a><\/p>\n\n\n\n

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\u00ab\u00a0Dans mes r\u00eaves, je me r\u00e9veillais dans la peau de personnes touch\u00e9es par la guerre. Des soldats, des m\u00e8res qui ont perdu leur fils, des femmes et des enfants des deux c\u00f4t\u00e9s d’un conflit ancien. Et puis, un autre type de r\u00eave est arriv\u00e9, offrant la possibilit\u00e9 de mettre fin \u00e0 la guerre. Dans ces r\u00eaves, des femmes – que j’avais appris \u00e0 appeler mon \u00ab\u00a0ennemi\u00a0\u00bb – venaient me voir encore et encore et me nourrissaient du pain le plus d\u00e9licieux. J’\u00e9tais surpris d’\u00eatre nourri par mes ennemies. Je savais qu’un jour je leur ferais une offrande en retour\u00a0\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

La fondation ADAM a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9e en 2020 dans le but d’aider les r\u00e9fugi\u00e9s qui ont perdu leur maison, leur terre et leurs traditions \u00e0 cause de la violence et de la guerre.<\/p>\n\n\n\n

Ayelet a construit sa premi\u00e8re boulangerie dans le camp d’Oruchinga en 2021. Selon elle, \u00ab\u00a0l’acte de rompre le pain ensemble cr\u00e9e un nouveau r\u00e9cit de la communaut\u00e9, de la gu\u00e9rison et de la fin de la guerre\u00a0\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

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PERFORMANCE
12 04 2024 20H<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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PERFORMANCE :<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Ayelet Berman-Cohen \u2013 narration,
Eug\u00e9nie Kuffler \u2013 fl\u00fbtes, sax t\u00e9nor,
H\u00e9l\u00e8ne Bass \u2013 violoncelle.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Eug\u00e9nie Kuffler
<\/strong>n\u00e9e en 1949 \u00e0 Baltimore, Maryland \u00e9megr\u00e9e \u00e0 Paris en 1967 et y \u00e9tudie l\u2019\u00e9criture avec Nadia Boulanger, Max Deutsch et Henri Dutilleux, la fl\u00fbte avec Alain Marion et la musique \u00e9lectroacoustique au GERM. En 1970 elle int\u00e8gre le GERM, un collectif de compositeurs et interpr\u00e8tes ; en 1973 Philippe Drogoz et elle-m\u00eame fondent l\u2019ensemble de cabaret d\u2019avant-garde 010 ; en 1980 \u00e0 la Biennale de Paris, elle cr\u00e9e le triptyque solo \u00ab icara nuit \u00bb – icara ou le journal intime, iris, de la lune \u00e0 l\u2019eau, \u0153uvre qui oriente encore son travail. Elle cr\u00e9e des radiophonies pour France Culture \u2013 J\/E, d\u2019apr\u00e8s le Corps lesbien de Monique Wittig, cor\u00e9alisation avec Syn Gu\u00e9rin, les cahiers extatiques spiral. En 1995 Nathalie Braux, Aldridge Hansberry, H\u00e9l\u00e8ne Bass, Francine Mercier et elle-m\u00eame fondent le collectif de compositrices-interpr\u00e8tes Hot Chills et jouent ensemble jusqu\u2019en 2012. En 2000 elle fonde Conexi\u00f3n Habana, une troupe de 8 danseurs, musiciens et com\u00e9diens cubains plus elle-m\u00eame et jusqu\u2019en 2007 cr\u00e9e 6 chapitres de Etno Poes\u00eda Cuba \u00e0 la Havane. Actuellement elle improvise avec qui veut et pr\u00e9pare le solo de th\u00e9\u00e2tre-musique \u2013 Techniques de survie.<\/p>\n\n\n\n

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+ SUR LES ARTISTE<\/strong><\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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2023\u00a0<\/strong>Eug\u00e9nie Kuffler
\u00a9 David Lantran -Nov 23<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"\"<\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

H\u00e9l\u00e8ne Bass<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Pianiste depuis toujours, (passionn\u00e9e de 4 mains et d\u2019accompagnement), violoncelliste depuis juste un peu moins (orchestre Loewenguth d\u00e8s 66), H\u00e9l\u00e8ne a pu, sur ces bases, inventer des ponts avec toutes les formes d\u2019expressions artistiques jusqu\u2019\u00e0 immiscer sa musique dans les conversations, port\u00e9e par les espaces sonores, gestuels, color\u00e9s, sculpt\u00e9s. Menant de front ou par intermittence son travail d\u2019institutrice pendant 28 ans et de musicienne, elle est amen\u00e9e d\u00e8s 1974 \u00e0 jouer avec le th\u00e9\u00e2tre exp\u00e9rimental des Matinaux, et \u00e0 enregistrer avec le compositeur P.Alrand pour le Th\u00e9\u00e2tre \u00c9clat\u00e9. Elle aborde le travail de la voix et du corps avec D.Montain, l\u2019Arfi, l\u2019Ariam; S. Mowlik,T. Nawrot,V.Lehuche, et les chor\u00e9graphes K. Saporta et O. Duboc pour lesquelles elle est appel\u00e9e \u00e0 composer et improviser.<\/p>\n\n\n\n

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+ SUR LES ARTISTE<\/strong><\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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2023\u00a0<\/strong>Eug\u00e9nie Kuffler
\u00a9 David Lantran -Nov 23<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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La composition-texte est une forme d\u2019art conceptuel qui a \u00e9mmerg\u00e9e dans les ann\u00e9es 70 en parall\u00e8le avec les partitions graphiques. Elle consiste souvent de directives pour r\u00e9aliser une id\u00e9e sonore. J\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 utiliser cette forme quand j\u2019\u00e9tais membre du collectif le GERM (Groupe d\u2019\u00e9tudes et de r\u00e9alisations musicales) entre 1970 et 1973. C\u2019est une forme qui fonctionne si les instrumentistes ont un r\u00e9servoir de sons \u00e0 leur disposition et s\u2019ils se connaissent musicalement. Chose acquise avec la violoncelliste H\u00e9l\u00e8ne Bass avec qui je joue depuis 1995. Les composition-textes \u00e9crits pour l\u2019Autre Fleuve sont inspir\u00e9s d\u2019extraits de textes de Margalit Berriet* ayant tous une relation avec l\u2019exposition de Ayelet Berman-Cohen.<\/p>\n\n\n\n

Eug\u00e9nie Kuffler, Paris March 18 2024<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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